歌唱中氣息的處理非常重要，近期有很多悅聲派粉絲都發(fā)來消息，詢問如何把握唱歌時(shí)的呼吸，如何解決氣息不穩(wěn)定的問題。

　　其實(shí)，如果能用三言兩語就可以給大家一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案的話，氣息、呼吸就一定不是困擾你的老大難。幾乎每個(gè)人都存在不同的氣息處理疑難，而它們要被解決，靠的是科學(xué)的方法和持久的訓(xùn)練。

　　今天，還是只能用文字給大家略微指導(dǎo)，希望以下文字對(duì)你有所幫助，而更為有效的解決方案還是老一句：找一位合適的聲樂導(dǎo)師，跟隨老師做持之以恒的學(xué)習(xí)，好聲音就不是夢。

　　1.肩要松弛，不要緊張

　　歌唱呼吸時(shí)，歌唱者的肩部要自然、松弛、放下。這樣既有利于將氣息吸入腹部丹田，也可使發(fā)聲器官處于自然、松弛、放下的狀態(tài)，有利于正確的發(fā)聲。反之，如果呼吸時(shí)，歌唱者的肩部緊張、聳起，這樣必然形成*為表淺的“鎖骨式呼吸”，同時(shí)也會(huì)引起發(fā)聲器官的緊張，從而影響正常的發(fā)聲。

　　2.胸要“微含”，不要挺起

　　歌唱呼吸時(shí)，歌唱者的胸部要“微含”，從而使胸部處于*自然、*松弛的狀態(tài)。這樣既有利于將氣息吸入腹部丹田，也可以使發(fā)聲器官自然、松弛，有利于自由自在地發(fā)聲。反之，歌唱呼吸時(shí)，如果歌唱者的胸部挺起(特別是用力挺起)，必然造成“胸式呼吸”。同時(shí)，也會(huì)引起發(fā)聲器官的緊張，從而影響正常發(fā)聲。

　　3.背要“微曲”，不要挺直

　　人的胸與背本來就是前后相連的，所以胸要“微含”與背要“微曲”(不要“挺胸”與不要“挺背”)，本來就是一個(gè)動(dòng)作的兩個(gè)方面。所以，背要“微曲”不要挺直的機(jī)理與胸要“微含”不要挺起是一樣的道理。

　　4.頸要“微縮”，不要梗直

　　歌唱呼吸時(shí)，歌唱者的頸部要“微縮”，不要梗直。是說歌唱者的頸部要充分放松，從而感到頸的后部稍有縮短，而不是挺直(梗直)狀態(tài)。

　　歌唱者的頸部“微縮”，可以使頸部處于*自然、*松弛的狀態(tài)。這樣，一方面可使口、喉、咽腔變得通暢，有利于將氣息“悄無聲息”地吸入腹部丹田;同時(shí)也可使歌唱者的發(fā)聲器官處于*自然、*松弛、*自如的狀態(tài)，有利于正確的發(fā)聲。反之，梗直脖子會(huì)造成呼吸通道的梗塞，形成“鎖骨式呼吸”，并造成發(fā)聲的困難。

　　5.精神要振奮，不要緊張

　　精神要振奮，不要緊張。是說歌唱者的心理要處于積極、興奮、活躍的狀態(tài);而不是處于緊張、擔(dān)心、害怕、恐懼等消極狀態(tài)。

　　當(dāng)歌唱者的心理處于積極、振奮狀態(tài)時(shí)，歌唱者的呼吸機(jī)能可以被激活。吸氣變得通暢且易深入腹部丹田;同時(shí)，發(fā)聲機(jī)能也被激活，從而全面提高歌唱者的發(fā)聲效率。反之，當(dāng)歌唱者的心理處于緊張、擔(dān)心、害怕等消極狀態(tài)時(shí)，不僅會(huì)感到“提心吊膽”，也會(huì)感到因氣息上提而無法深入，形成“胸式呼吸”;同時(shí)，發(fā)聲器官也會(huì)變得緊張、別扭、發(fā)抖，其發(fā)聲機(jī)能和效率會(huì)明顯降低。這個(gè)問題也會(huì)隨著歌唱者心理緊張程度的加劇而變得更加嚴(yán)重。

　　6.腹部要向外，不要向內(nèi)

　　腹部要向外，不要向內(nèi)，是說當(dāng)氣息吸入腹部丹田之后，歌唱者要保持腹部輕微向外膨出的狀態(tài)，不要向內(nèi)推擠。

　　歌唱者吸氣之后，保持腹部輕微的向外膨出狀態(tài)，“在樂句進(jìn)行中，總把胃和小腹往外推，不是往里推”。這樣，一方面可以有效地減少氣息的流失，另一方面也可以減緩氣息對(duì)發(fā)聲器官的推擠。

　　7.要“在氣上唱，不要用氣唱”

　　要“在氣上唱，不要用氣唱”是說歌唱者吸氣之后，要在保持腹部輕微向外膨出的狀態(tài)時(shí)，把聲音“放在”“擱在”或“騎在”氣息上唱，而不是用氣息去推、擠、頂著聲帶發(fā)聲。

　　呼氣肌肉群(主要包括斜肋肌、膈肌、腰背肌、腹大肌等)比聲帶閉合肌肉群(主要有披裂肌、杓狀肌以及頸部少量把喉頭向下拉的肌肉等)無論在數(shù)量上還是所發(fā)力量上都要龐大得多。所以，歌唱者要在生理上本來不平衡的情況下，找到機(jī)能上的平衡，從而有效地避免引起發(fā)聲器官的緊張反應(yīng)。

　　當(dāng)聲帶受到過強(qiáng)氣息推、擠的時(shí)候，必然會(huì)引起發(fā)聲器官的一種“保護(hù)性反射”，此時(shí)，聲帶緊閉，假聲帶閉合壓在真聲帶之上，舌根會(huì)后縮，下頜緊張，頸大肌拉緊……這一連串的緊張反應(yīng)完全是為了避免聲帶受到過強(qiáng)氣壓的傷害。也正是因?yàn)檫@種本能的、必然的“保護(hù)性反射”是與生俱來的，不需要經(jīng)過大腦思考的“無條件反射”，所以許多習(xí)慣用氣息頂住聲帶發(fā)聲的人只知道嗓子難受，高音上不去，而不知道這種情況完全是由于氣息過分推、擠聲帶所引起的。

　　8.呼吸要“生活化”，不要過分地“人為控制”

　　呼吸要“生活化”，不要過分地“人為控制”，是說呼吸是人類維持生存的一種本能。人要生存就需要不斷地進(jìn)行氧氣和二氧化碳?xì)怏w的代謝活動(dòng)。這種代謝活動(dòng)一刻也不能中斷。而在歌唱活動(dòng)中，過分地人為控制氣息會(huì)與人生存*基本的生理代謝需要產(chǎn)生尖銳的矛盾。

　　歌唱呼吸一方面要保證歌唱活動(dòng)的完美進(jìn)行，另一方面也要保證人生有的生理代謝需要。而那種為了歌唱，過分地人為控制氣息的做法是不可取的。因?yàn)樵谶@種情況下，生理上的生存代謝之需會(huì)頑強(qiáng)地打亂歌唱者的人為控制活動(dòng)。*有效的方法是把歌唱的用氣之需與人的生理代謝之需統(tǒng)一起來。換言之，歌唱呼吸不僅要深入腹部丹田，更需要進(jìn)入人的生存系統(tǒng)。許多歌唱家所說的“呼吸過程要全身參與”應(yīng)該是對(duì)這一認(rèn)識(shí)的*好解釋。

　　9.呼吸要“按需而入”，不要堆積氣息

　　呼吸要“按需而入”，不要堆積氣息，是說要根據(jù)樂句的速度、長短而吸氣、呼氣。既不要過度吸氣，也不要過多地剩余氣息。——過度吸氣或大吸一口氣，會(huì)導(dǎo)致“胸式呼吸”，還會(huì)因?yàn)榭凇⒑怼⒀是坏倪^分打開和過多氣息的反彈，而造成起唱(起音)的困難，同時(shí)，也會(huì)加快氣息的流失速度。“如果吸氣太多，你已經(jīng)處于困境了。你已經(jīng)制造了緊張的張力。”而當(dāng)樂句結(jié)束時(shí)，如果剩余的氣息太多，則會(huì)造成重新吸氣的困難。

　　10.用氣要節(jié)制，不要浪費(fèi)氣息

　　“吸進(jìn)的氣息要適當(dāng)、要合度，不宜過多”。用氣(呼氣)則要注意節(jié)制，不要浪費(fèi)氣息。節(jié)制用氣的*佳方法：一方面要注意保持“腹部要向外，不要向內(nèi)”，這樣可以有效地減少氣息的流失;另一方面，要對(duì)整個(gè)樂句中的每一個(gè)字所消耗的氣息有所節(jié)制。咬字也是節(jié)制氣息快速流失的一個(gè)有效手段。反之，向內(nèi)推擠腹部，不注重咬宇和過度相信“打開”的歌唱者的氣息流失會(huì)非常的嚴(yán)重。“所有氣短的人是用氣量過多的人”。這是許多歌唱家在實(shí)踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)。

　　通過對(duì)歌唱呼吸“十要”“十不要”及其機(jī)理的論述，揭示了歌唱呼吸中的許多內(nèi)在規(guī)律。認(rèn)真歸納一下，可以得出以下認(rèn)識(shí)：

　　1.正確的歌唱呼吸確實(shí)是造就完美、**歌唱的基礎(chǔ)

　　古今中外的許多學(xué)者不僅采用了大量的篇幅來論述歌唱呼吸的重要性，甚至還把歌唱呼吸的重要性強(qiáng)調(diào)到了過分的地步。如：歐洲聲樂大師伊.舒曼說：“歌唱就是呼吸”。意大利人甚至宣稱：“誰懂得呼吸，誰就會(huì)歌唱”，“歌唱的藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù)”。這些說法看似有些夸張，但我們仔細(xì)思考一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些說法是十分有道理的。因?yàn)椋_的歌唱呼吸一方面可為歌唱活動(dòng)提供源源不斷、可長可短、可強(qiáng)可弱、收放自如的氣息供給，另一方面，又絕不會(huì)給發(fā)聲器官的運(yùn)作帶來任何不利的干擾。所以只有正確的歌唱呼吸才能造就完美、**的歌唱。

　　2.深呼吸(腹部丹田式呼吸)是**正確的歌唱呼吸

　　如前所述，任何能夠引起肩、胸、背、頸緊張的呼吸方式，都會(huì)造成氣息的淺薄和發(fā)聲器官的緊張。只有腹部丹田式呼吸才能既為歌唱活動(dòng)提供充分的氣息供給，同時(shí)又不會(huì)對(duì)發(fā)聲器官的運(yùn)作產(chǎn)生任何不利的干擾。所以，這也是世界上各種唱法都在以深呼吸為動(dòng)力進(jìn)行演唱的觀點(diǎn)上能夠達(dá)成共識(shí)的原因所在。

　　3.深呼吸(腹部丹田式呼吸)是在身心處于自然、松弛狀態(tài)下獲得的

　　如前所述，當(dāng)歌唱者做到生理上(特別是肩、胸、背、頸……)自然、松弛的狀態(tài)與心理上既積極、振奮又自然、放松的狀態(tài)時(shí)，歌唱者的呼吸就會(huì)非常自然、松弛地深入到腹部丹田之中，只有這樣的腹部丹田氣才是正確的深呼吸，“……想著下去并不意味著壓迫用力和擠壓向下。而是松弛地往下去。”

　　這里有必要提到一種“似是而非”的，所謂的“腹部丹田氣”。許多歌唱者只知道要用腹部丹田氣，但卻采用了人為做作地把氣息強(qiáng)行憋壓、推擠到腹部丹田的方法。尤其值得重視的是許多教師就是用這種錯(cuò)誤的方法去教學(xué)生的，甚至采用“搬抬鋼琴”的方法去讓學(xué)生體驗(yàn)什么是“腹部丹田氣”和“支持”。用這種錯(cuò)誤的呼吸方法說話都會(huì)很困難，又怎么能唱好歌呢!

　　4.正確的歌唱呼吸技術(shù)是一種十分復(fù)雜，也是難于掌握的歌唱技術(shù)

　　從前面提到的歌唱呼吸的“十要”“十不要”及其機(jī)理，我們可以看到正確的歌唱呼吸技術(shù)是十分復(fù)雜、難于掌握的。因?yàn)樵凇笆薄笆灰敝械拿恳粋€(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)上出毛病，都會(huì)帶來呼吸和發(fā)聲上的許多問題。如果我們認(rèn)真地分析一些歌唱呼吸有問題的人，可以發(fā)現(xiàn)，有的是過分地挺胸，有的是脖子梗直、僵硬，有的則是把氣息憋壓、推擠到腹部……。

　　當(dāng)然，更多的人則是同時(shí)存在幾種不同的技術(shù)細(xì)節(jié)上的毛病，從而使得呼吸和發(fā)聲的問題變得更加嚴(yán)重了。雖然問題產(chǎn)生的原因不一樣，但最終的結(jié)果卻是一樣的。那就是，不僅呼吸技術(shù)過不了關(guān)，同時(shí)還會(huì)導(dǎo)致發(fā)聲技術(shù)上的種種問題。

　　特別值得重視的是，由錯(cuò)誤的歌唱呼吸所引發(fā)的歌唱技術(shù)、藝術(shù)方面的問題，已經(jīng)成為各專業(yè)院校學(xué)生成才率低下的主要原因了。希望這個(gè)問題能夠引起聲樂教育界同行的充分重視。